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新秧歌剧是“讲话”之后延安文艺界向民间形式学习的最重要的成果之一，是新的时代表现新的生活、塑造新的人物所适宜的形式。新秧歌剧的成功为民间形式的利用改造创新提供了丰富的经验，坚定了根据地文艺工作者利用民间形式的信心。新秧歌剧是各抗日根据地新的人民文艺的一次成功的文艺实践，表现了鲜明的中国作风与中国气派。新秧歌剧带动了整个抗日根据地群众性文艺创作，表现了复杂、丰富的农村生活，表现出极为鲜明的创造性。
本书将引领读者走进音乐剧，系统全面地介绍了音乐剧的起源、发展与现状，并对不同阶段具有代表性的音乐剧名作进行了介绍，并通过讲解音乐剧组成是如何将声音、表演、剧情、氛围、制景等为观众营造立体的视听感受，为读者厘清音乐剧的创作是如何调动起观众的情绪，或喜，或悲。
This document chronicles the ongoing production of the computer-animated short film Tower 37. It begins with a close examination of the film itself, emphasizing the visual storytelling components that...
在二十世纪中国戏曲改革史上，欧阳予倩占有突出的地位。他从新文化人的立场出发，以新歌剧的理论倡导与艺术实践，以新式的戏剧艺术教育活动，把中国戏曲重新带回了与社会大众和时代思潮相联系的轨道。他和田汉等人一道，开创了中国戏曲的现代化事业。
从银幕到舞台 音乐剧新潮流     银幕  舞台  音乐剧       2010/4/21
随着互联网和电子娱乐的大潮，曾有人预测老派的剧院和舞台艺术将逐渐被淘汰。 但现实却反其道而行之，至少在伦敦剧院林立的West End ，过去一年来，即使在经济危机的冲击下，也没有影响观众涌向剧院看戏。 不仅像《悲惨世界》和《歌剧院魅影》这类音乐剧常青树仍然生命力旺盛，而且连续有新剧目出现在伦敦西区舞台上。又有一部最新音乐剧《...
“他很有才，就是不太能说出来”，谈到何念，好友六六这样评价。从《武林外传》《疯狂的疯狂》，到《杜拉拉升职记》，2007年到2010年可谓“何念元年”，就在人们质疑他的幽默泛泛可陈时，《21克拉》袭来。何念导演的明星版《我爱桃花》与电视剧《和空姐一起的日子》正在上演，新剧《资本论》在筹划中，接下来何念还计划与宁财神合作创作电影版《武林外传》，这也是他们的第一部电影。
20年前，斯蒂芬·斯皮尔伯格将美国黑人女作家艾丽丝·沃克的同名小说《紫色》（1982年）改编为电影，并于1985年12月18日由华纳兄弟影片公司正式发行。与导演此前所擅长的惊险和科幻大片不同，这部散发着浓郁艺术气息的佳作云集了黑人明星，聚焦于一位黑人妇女的成长经历。这在当时实属少见。
戏剧音乐和流行音乐是一体的两面。在1960年代摇滚乐兴起之前, 戏剧音乐根本就是美国音乐的最主要流行音乐主体。在那个年代, 百老汇歌舞剧原声带和电影唱片是可以挤进唱片畅销排行榜的!! 戏剧音乐的创作--Tin Pan Alley (锡盘巷)的流行音乐创作--好莱坞歌舞片这三环结在那个我们号称“歌舞剧的黄金年代”, “美国流行音乐的黄金年代”, “歌舞电影的黄金年代”，是密不可分的整体，同一批作者循...
2010年元旦，有“中国首席娱乐官”网上雅号的文硕先生，邀我去北京后海的哆唻咪文硕音乐剧主题酒吧红邸店，观看他担任制片人及导演的《爱我就给我跳支舞》，据说这是中国第一部音乐剧电影。我和评论家朱必圣，小说家蒋一谈结伴前往，在小放映厅欣赏了这部力图“开中国音乐剧电影之先河”的作品，并和该剧主要来自中央戏剧学院的部分演员进行了座谈。
在科学研究和学科建设领域，假设的存在具有普遍性，任何一门学科都有与之相适应的假设体系。音乐剧理论体系作为一门表演科学的框架系统，必然要求有与之配套的假设体系，作为其研究的逻辑起点。无论从哪个角度和哪个层面研究音乐剧假设，这些假设对音乐剧都具有全局性影响，构成音乐剧科学的基础性理论。确定理论的目的是指导实践，实务上的有用性和可操作性才是检验理论有效性的标准，对音乐剧假设内容的研究恰恰反映了这一点。
2010年3月20日深夜，我与身在百老汇的著名音乐剧专家陈炜智先生拨通越洋电话，问他有没有必要对音乐剧进行定义。没想到他的回答特别痛快：“没有必要！”这多少让我大感意外！我是因为在2004年3月16日的《猫与中国热潮中的音乐剧》现场论坛研讨会与其他专家有不同意见才特地与陈先生沟通的。当时，在现场论坛研讨会上，文化部艺术司副司长于平认为，音乐剧不是不可以定义，而是这个定义没有什么用，所以，不应该有一...
音乐剧理论一直是不被科学接纳的。长期以来，音乐剧理论工作者试图敲开科学殿堂的大门登堂入室，就算做个婢女也心甘情愿，然而却只能徘徊在大门之外不得进门。音乐剧理论连科学殿堂的婢女都当不上，往往被戏称为“学术娼妓”，更是不入流了。好歹市场经济社会笑贫不笑娼，妓女也不是希缺资源。
我与文硕素不相识，但在音乐剧领域却已神交多年。 首次在我面前提到这个名字，是我在南京艺术学院专攻音乐剧理论的博士生卿菁。后来文硕在北京举办音乐剧夏令营、开通“燃情音乐剧”网站、出版音乐剧唱碟《爱我就给我跳支舞》、创办“北京文硕音乐剧传播公司”，还有他那带有某种传奇性的经历、他对音乐剧的热爱和痴迷、他在发展中国原创华语音乐剧方面的战略构想，以及他近期发表的一些音乐剧文论，凡此种种，也都是通过卿菁才...
陈炜智： 再重看了一次剧本, 有一个想法不知现在提出会不会太晚. 加插的几段舞台上的歌舞, 所呈现出的内涵和真实剧情的关联似乎不强, 一般做这样突如其来的跳脱/抽离呈现时, 歌舞段落一定要有很深层的--形式及美学上的意义来和本文呼应. 这样讲太抽象了. 举例来说明好了--
剧本 陈炜智： 我已大略读完新剧本。和往常一样，有三个最基本的问题想与总导演沟通---- （1) 这个故事“关于”什麼？　What this story is ABOUT? 我们该如何在电影中呈现这个答案？ How are we going to PRESENT it? 举例说明---《Cats》是“关于”猫群，猫群的展览，没有其他更深的意义了。 《屋上提琴手》是“关于”生命的延续、文...

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